Projet d’exposition, guide des bonnes pratiques

Depuis bientôt quarante ans, le monde des musées a considérablement évolué. Créations d’institutions, projets de rénovation, développement des expositions temporaires n’ont cessé de se multiplier, soutenus en cela par l’état et les collectivités territoriales.

En plaçant le public au centre de leurs préoccupations, le Centre Pompidou et la Cité des Sciences et de l’Industrie furent les premiers à initier ce mouvement général qui a conduit à renouveler radicalement les institutions et leurs expositions.

Un public de plus en plus large visite désormais des expositions partout en France, et souvent hors les Murs du Musée. Le développement important du nombre d’expositions temporaires est également un signe fort de l’évolution de ces pratiques culturelles.

Pour susciter l’intérêt et répondre aux attentes du public, une exposition qu’elle soit temporaire ou permanente est un « média » unique développé à chaque fois sur-mesure : son concept est initié par ses auteurs et son commanditaire. Sa réalisation fait appel à un nombre d’acteurs important.

Afin de répondre à une demande de plus en plus exigeante, le monde des expositions n’a cessé de se professionnaliser, que ce soit dans les institutions publiques et parapubliques ou dans le secteur privé.

Ouvrage novateur, ce guide a donc l’ambition de poser des principes méthodologiques pour faciliter le travail des élus, des porteurs de projet, des concepteurs, des entreprises et, plus largement, de toutes celles et tous ceux qui veulent initier, porter, concevoir et réaliser des projets d’exposition.

Il est le fruit de l’expérience de professionnels issus d’horizons divers, mais tous reconnus pour leur grande compétence en la matière. Commanditaires et scénographes se sont réunis, sous l’égide de la Fédération des Entreprises publiques locales et de l’association Scénographes, pour définir les conditions de réussite d’un projet d’exposition.

Cette importante réflexion a permis de définir un cadre concerté et d’apporter des réponses aux questions posées par la production des projets d’exposition.

Je remercie donc chaleureusement tous les artisans de cet ouvrage qui constituera, j’en suis certaine, un outil indispensable pour tous ceux qui s’attachent à rapprocher les expositions de visiteurs plus exigeants et nombreux.

Aurélie Filippetti

Ministre de la Culture et de la Communication

Introduction

A la clôture d’un colloque, organisé par l’ICOM Italie en mars 2005 à Pesaro, les représentants de l’Allemagne, de la France, et de la Suisse, tous professionnels expérimentés de musées, se sont interrogés sur les définitions des activités au sein des musées, notamment pour savoir si les termes resgistar ou régisseur recouvraient les mêmes fonctions dans tous les pays. Ainsi est né le souhait de créer un référentiel européen des professions muséales. Le 1er juin 2006, il y avait une rencontre préliminaire avec Elisabeth Caillet, Dominique Ferriot, Geneviève Gallot, Alberto Garlandini, Daniele Jala, Marie Claude Morand, Angelika Ruge et Margrit Wick-Werder à l’Institut national du Patrimoine à Paris. Les représentants d’ICOM France, Italie et Suisse confiaient la direction du projet à la présidente de l’ICTOP. L’enthousiasme de la première et brève rencontre a continué à animer toutes les rencontres suivantes du groupe de travail.

Nous voulons faire avancer le professionnalisme et la qualité du travail muséal national et international. C’est pourquoi un des objectifs de ce référentiel est de promouvoir la reconnaissance nationale et internationale des professions muséales et la mobilité des professionnels. Dans le contexte actuel de la modernisation des musées à travers des actions spectaculaires et des activités économiquement rentables, il est nécessaire de mener une réflexion critique sur la spécificité de cette institution qu’est le musée. Les musées sont faits par des hommes pour des hommes. L’atteinte de cet objectif repose sur le savoir, les connaissances et la responsabilité de chaque collaborateur. Nous souhaitons donner l’impulsion à la discussion européenne des professions muséales. Dans le même temps, les associations nationales des musées doivent être encouragées à créer et à élaborer leurs propres directives pour les profils professionnels des musées.

Nous avons décidé de nous réunir d’abord dans un cercle restreint de pays européens et avons présenté un référentiel des professions muséales lors de la dernière conférence générale de l’ICOM à Vienne, en août 2007. Le groupe de travail s’est limité à trois comités nationaux et à un comité international pour des motifs purement techniques. Il nous revient de définir une deuxième étape, à laquelle d’autres comités nationaux seront invités.

Le français a été choisi comme langue de travail. Ainsi, nous avons constaté que le français reste spécifique face aux anglicismes, bien que la « lingua franca » dans l’univers des musées en Europe soit plutôt l’anglais. Nous avons appris à reconnaître et à respecter les différences nationales. Lors de la deuxième rencontre à Berlin, en novembre 2006, la structure et le plan du projet ont été décidés. A Milan, en mars 2007, a été élaborée la première description des professions muséales. Les conclusions des travaux issues de Bâle, début mai 2007, et de Berlin, en novembre 2007, servent de base pour la présente édition.

Les Nouvelles de l'ICOM 2002 n°1

Dans ce numéro :

Gros plan

Les musées et la mondialisation : Journée internationale des musées 2002
Mondialisation, culture et musées
Culture et commerce mondial
Nous ne sommes plus seuls
Diversité et engagement

Musées du monde

Musée national des Cultures du Monde, Suède
Musée national d'Australie
Ecomusée de Santa Cruz, Brésil

Solidarité

Nouvelles du Timor-Oriental

Actions au service des musées

MEPOA, le Programme d'éducation pour les musées en Afrique
MUSEE 2000 : l'avenir et le renouveau du mus?e
Un espace pour les musées sur la Toile

Forum des Comités

CIMCIM : Conflit de priorités
DEMHIST : Demeures historiques - d'authentiques impostures ?

Le patrimoine en danger

La vallée du Niger (Mali)

Les Nouvelles de l'ICOM 2002 no. 2

Dans ce numéro :

Gros plan

L’autonomie des musées
Quel sort pour la mémoire collective ?
Le musée-entreprise : à quel prix ? L’évolution de la gestion des musées au Japon
L’essor des associations muséales en Russie. Les musées aux États-Unis
Survivre : le musée du Livre aux Pays-Bas

Musées du monde : Musées bancaires et monétaires

Musée néerlandais de la Monnaie
Musée national de Finlande
Musée de la Monnaie de Téhéran, Iran

Actions au service des musées

ICOM-Allemagne à Bruxelles : la politique culturelle européenne relative aux musées
Saroj Ghose lauréat d’un prix national

Décisions et orientations

Conseil exécutif
Groupes de travail
www.icom.org
Nouveautés du site Web de l’ICOM

Partenaires

ICCROM
Forum des Comités
La relance des activités d’ICOM-Arabe
ICR : la qualité dans les musées

Patrimoine en danger

Le patrimoine culturel subaquatique

Les Nouvelles de l'ICOM 2002 no. 3

Dans ce numéro :

Gros plan

Les avantages fiscaux
Les dilemmes des donations
Des beaux-arts aux fossiles : les musées canadiens
Subventionner la culture au Paraguay
Soutien à la culture et système fiscal hongrois ; L’incitation fiscale pour les musées et les galeries du Royaume-Uni

Musées du monde : Les musées d’Europe centrale

Les musées d’Europe centrale depuis la fin de la guerre froide
Le musée de la Ville de Ljubljana, Slovénie
Le musée Neukölln d’histoire et de culture locales, Berlin, Allemagne

Actions au service des musées

Conférence de Bogota sur le trafic illicite des biens culturels
MEP : situations d’urgence dans les musées

Décisions et orientations

101e session du Conseil exécutif
Comité pour la déontologie
Enregistrez-vous sous .museum

Forum des Comités

CIMAM : des formes nouvelles
ICMS : personnel chargé de la sécurité dans les musées

Patrimoine en danger

Le patrimoine khmer

Les Nouvelles de l'ICOM 2002 no. 4

Dans ce numéro :

Gros plan

Les musées et leurs amis - Journée internationale des musées 2003
Les amis des musées
Qui sont les amis des musées ?
Bénévolat et programmes éducatifs
Le rôle social des amis des musées

Musées du monde

Les musées nationaux de Singapour
Le musée national d’Art de Roumanie ; Le musée des Beaux-Arts de Montréal, Canada

Partenaires

Le Centre de documentation de la Direction des musées de France

Actions au service des musées

Le cédérom d’Interpol sur les oeuvres d’art volées
La conservation préventive en Yougoslavie

Solidarité

Des inondations dévastatrices

Forum des Comités

CIDOC : Préserver les cultures
MPR : Le souci de la proximité

Patrimoine en danger

Sites archéologiques aux États-Unis

Les Nouvelles de l'ICOM 2003 no. 1

Dans ce numéro :

Gros plan

La cession des collections
La cession d’objets et le Code de déontologie de l’ICOM
Les cessions aux Pays-Bas : état des lieux
La gestion des collections et les cessions aux États-Unis
La loi sur les “musées de France”

Musées du monde

Le musée Pambata, Manille, Philippines
Le musée des enfants
The Children’s Museum of Manhattan, États-Unis
El Museo de los Niños Abasto, Buenos Aires, Argentine

Journée internationale des musées

Les musées et la mondialisation

Actions au service des musées

ICOM-ASPAC : le patrimoine immatériel
Appel à la solidarité pour le musée de Kaboul
Une peinture volée est retrouvée
La restitution du patrimoine culturel croate
ICOM 2004 : l’octroi des bourses
Accord entre l’ICOM et l’ALECSO

Patrimoine en danger

Biens culturels d’Amérique latine

Forum des Comités

ICME : Les musées pauvres

Patrimoine en danger

Objets byzantins à caractère ethnologique en provenance de Chypre

Les Nouvelles de l'ICOM 2003 no. 2

Dans ce numéro :

Gros plan

La conservation
La conservation au carrefour de son histoire
Les dimensions sociales de la préservation du patrimoine en Inde
“Vers l’infini…et au-delà” : quel est le message ?
Les nouvelles technologies et la conservation ; Conservateurs-Restaurateurs : révolutionnaires ou révolus ?

Musées du monde

Les centres de conservation
L’histoire des centres de conservation
Le Centre du patrimoine durable à l’UCL, Londres ; Le Centre national de conservation et de restauration du Chili

Décisions et orientations

Rapport du Conseil exécutif, décembre 2002
ICOM 2004 : l’octroi des bourses

Actions au service des musées

ICOM Royaume-Uni : développer des liens de coopération
L’International Bar Association à l’ère électronique
AFRICOM : projets actuels et perspectives
La Commission de récolement des dépôts d’oeuvres d’art

Forum des Comités

INTERCOM : la direction des musées
ICDAD : Le nationalisme et l’internationalisme dans le design

Patrimoine en danger

Contre la mort lente du papier

Les Nouvelles de l'ICOM 2003 no.3

Dans ce numéro :

Gros plan

Architecture et muséographie
Architecture et musée : une histoire conflictuelle
La protection du patrimoine architectural aux États-Unis
Quelle architecture pour les collections aborigènes ?
L’architecture disloquée par l’art contemporain ; Deux musées lettons, deux conceptions de la rénovation

Musées du monde : Les halles aux expositions

L’histoire de la Kunsthalle
La Kunsthalle d’Helsinki, Finlande
Le Centre d’art et de technologie des médias de Karlsruhe, Allemagne

Patrimoine en danger

Liste Rouge d’urgence des antiquités irakiennes en péril

Décisions et orientations

64e session du Comité consultatif de l’ICOM
Candidats au Conseil exécutif 2004-2007
Le groupe de travail sur les comités internationaux
Ensemble définissons le musée

Forum des Comités

ICOFOM : Muséologie et présentation
CIMUSET : Musées et interactivité

Patrimoine en danger

Tablettes à écriture cunéiforme Irak et pays avoisinants